2 дня
О сайте
391412 комментариев
14 2 | Д 19391-2 1967 |
| Ансамбль скрипачей Большого театра СССР Художественный руководитель Ю. Реентович 1. Г. Гендель - Ария из кантаты «Dettingen Te Deum» 2. С. Прокофьев - Вальс из оперы «Война и мир» 3. Д. Шостакович - Романс из музыки к к/ф «Овод» 4. Н. Римский-Корсаков - Полет Шмеля из оперы «Сказка о царе Салтане» 5. А. Дворжак - Цыганская мелодия, соч. 55 № 4 6. Г. Динику - Мартовский хоровод 7. Ф. Шуберт - Ave Maria, соч. 52 № 6 Х. Лепнурм - Орган (1, 7) Стерео-вариант: С 1461-2 |
32 4 | СМ 03957-8 1973, дата записи: 1973 |
| 01. Траурный марш (Ф. Шопен) 02. Мелодия (А. Дворжак) 03. Траурный марш (неизвестный автор) 04. Колокольный марш (И. Новакаускас) 05. Траурный марш No. 1 (И. Новакаускас) 06. Траурная музыка (Ф. Баёрас) *** Государственный оркестр духовых инструментов «Тримитас» Литовской ССР Дирижер Р. Бальчюнас Запись 1973 г. Конверт 1975 года |
67 4 | С10—04841-2 1974, дата записи: 1973 |
| Никколо ПАГАНИНИ (1782–1840) Сторона 1: 1. Кантабиле, соч. 17 2. Вечное движение, соч. 11 (редакция Ю. Конюса) 3. Интродукция и вариации на струне соль на тему из оперы Россини «Моисей» 4. Каприс № 24 ля минор, соч. 1 (обработка для скрипки и ф-но Л. Ауэра) 5. Кампанелла, соч. 7-bis (Рондо из Концерта №2 для скрипки с оркестром) (обработка для скрипки и ф-но Ф. Крейслера) Сторона 2: Каприсы, из соч. 1 (обработки для скрипки и ф-но Р. Шумана) 6. № 1 ми мажор 7. № 2 си минор 8. № 3 ми мажор 9. № 5 ля минор 10. № 9 ми мажор «Охота» 11. № 10 соль минор 12. № 17 ми бемоль мажор 13. № 20 ре мажор Игорь ОЙСТРАХ. скрипка Партия фортепиано — Наталия Зерцалова Звукорежиссёр Игорь Вепринцев Редактор И. Чумакова |
4 1 | А10 00005 009 1983, дата записи: 1982 г. |
| С. Рахманинов (1873 - 1943) Симфонические танцы для большого симфонического оркестра, соч. 45 *** Сторона 1: 1. Non allegro - 10:45 2. Andante con moto (Tempo di valse) - 9:20 Сторона 2: 3. Lento assai. Allegro vivace - 14:51 *** Большой симфонический оркестр Центрального телевидения и Всесоюзного радио Дирижер Владимир Федосеев Запись 1982 года (цифровая) |
50 3 | Д 09405-6 1962, дата записи: 1946–1960 гг. |
| Сергей РАХМАНИНОВ (1873–1943) Сторона 1: Семь прелюдий 1. до диез минор, соч. 3 № 2 2. фа диез минор, соч. 23 № 1 3. ре мажор, соч. 23 №4 4. ми бемоль мажор, соч. 23 № 6 5. ми мажор, соч. 32 № 3 6. соль мажор, соч. 32 № 5 7. соль диез минор, соч. 32 № 12 Сторона 2: Три музыкальных момента 8. ре бемоль мажор, соч. 16 № 5 9. ми бемоль мажор, соч. 16 № 2 10. си минор, соч. 16 № 3 Пять этюдов-картин 11. си минор, соч. 39 № 4 12. соль минор, соч. 33 № 8 13. до мажор, соч. 33 № 2 14. ми бемоль минор, соч. 39 № 5 15. ля минор, соч. 39 № 6 Владимир СОФРОНИЦКИЙ, фортепиано Архивная запись (Записи 1946–1960 гг.) |
45 2 | С10-06895-6 1976 |
| Л. Бетховен (1770 - 1827) ДВЕ СОНАТЫ ДЛЯ ФОРТЕПИАНО 1-я сторона Соната № 3 до мажор, соч. 2 № 3 1. Allegro con brio (10.17) 2. Adagio (7.32) 3. Scherzo. Allegro (3.27) 4. Allegro assai (4.57) 2-я сторона Соната № 4 ми бемоль мажор, соч. 7 1. Allegro molto е con brio (8.24) 2. Largo, con gran espressione (7.52) 3. Allegro (5.29) 4. Rondo. Poco allegretto e grazioso (5.46) СВЯТОСЛАВ РИХТЕР Художественное оформление Л. Володина Cover design L. VOLODIN Я. Мильштейн (Из статьи «На вершинах искусства», журнал «Советская музыка», 1968 г. № 1) |
10 | С10-09199-200 1977 |
| Роберт Шуман Симфонические этюды Этюды в форме вариаций, соч. 13. Редакция К. Шуман 01. Тема. Этюд I (Вариация I) Этюд II (Вариация II). Этюд III Этюд IV (Вариация III). Этюд V (Вариация IV) Этюд VI (Вариация V). Этюд VII (Вариация VI) Дополнительные вариации I, II, III, IV 02. Дополнительная вариация V Этюд VIII (Вариация VII). Этюд IX Этюд X (Вариация VIII). Этюд XI (Вариация IX) Этюд XII (Финал) 03. Арабески, соч. 18 *** Рудольф Керер, фортепиано ЛЗ Зак. 1422. Тир. 500 Т-10 з. 3224. тир. 25000 04.08.83 г. |
5 1 | С10-17477-8 1982, дата записи: 1976 |
| В. А. Моцарт (1756 - 1791) *** Концерт № 23 для фортепиано с оркестром ля мажор , KV 488 01. Allegro 02. Adagio 03. Allegro assai Концерт № 19 для фортепиано с оркестром фа мажор , KV 459 04. Allegro vivace 05. Allegretto 06. Allegro assai Каденции В. А. Моцарта *** Маурицио Поллини Венский филармонический оркестр Дирижер Карл Бём Записи 1976 г. Изготовлено по лицензии фирмы Polygram. ФРГ |
15 1 | С10 24829 007 1987, дата записи: 1984 |
| Людвиг ван Бетховен Сонаты Сторона 1 Соната № 8 до минор, соч. 13 «Патетическая» 1. Grave. Allegro di molto e con brio — 8.04 2. Adagio cantabile 3. Rondo. Allegro — 9.18 Сторона 2 Соната № 14 до-диез минор, соч. 27 №2 «Лунная» — 15.12 1. Adagio sostenuto 2. Allegretto 3. Presto agitato Рудольф Керер, фортепиано Запись 1984 г. 1991 |
107 3 | Д—03652-4, 0931 (2 пл.) 1957 |
| Людвиг ван БЕТХОВЕН (1770–1827) Первая пластинка (Д—03652-3) Сторона 1: 9-я симфония ре минор, соч. 125 1. 1 часть – Allegro ma non troppo un poco maestoso 2. 2 часть – Molto vivace Сторона 2: 3. 3 часть — Adagio molto e cantabile Симф. оркестр Всесоюзного радио Дирижёр Александр Гаук Вторая пластинка (Д—03654/0931) Сторона 1 (3): 9-я симфония ре минор, соч. 125 4. 4 часть – Presto. Allegro assai (на русском языке) Галина Вишневская, сопрано Нина Постаничева, меццо-сопрано Владимир Ивановский, тенор Иван Петров, бас Гос. академ. русский хор, худ. рук. А. Свешников Симф. оркестр Всесоюзного радио Дирижёр Александр Гаук Сторона 2 (4): 5. Фантазия для фортепиано, хора и оркестра до минор , соч. 80 Святослав Рихтер, ф-но Гос. академ. русский хор Симф. оркестр Всесоюзного радио Дирижёр Курт Зандерлинг |
66 12 | Д 025609-10 1969 |
| Сторона 1 01. Requiem aeternam. Kyrie eleison 02. Dies irae 03. Tuba mirum 04. Rex tremendae 05. Recordare 06. Confutatis 07. Lacrymosa Сторона 2 08. Domine Jesu 09. Hostias 10. Sanctus 11. Benedictus 12. Agnus Dei. Lux aeterna *** Академический русский хор СССР Солисты: Алексей Масленников, тенор. Марк Решетин, бас Елена Егорова, сопрано. Глафира Королева, контральто Симфонический оркестр Московской филармонии Руководитель хора и дирижер А. Свешников Переиздание пластинок Д 5400-3 |
52 3 | С 01303-4 1966 |
| И. Стравинский ВЕСНА СВЯЩЕННАЯ, балет Картины языческой Руси Часть первая. ПОЦЕЛУЙ ЗЕМЛИ Вступление Весенние гадания. Пляски щеголих Игра умыкания. Вешние хороводы Игра двух городов Шествие старейшего-мудрсйшего Поцелуй земли Выплясывание земли Часть вторая. ВЕЛИКАЯ ЖЕРТВА Вступление Тайные игры девушек. Хождение по кругам Величание избранной Взывание к праотцам Действо старцев-человечьих праотцов Великая священная пляска ГОСУДАРСТВЕННЫЙ СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР СССР. Дирижер Е. Светланов Апрелевский ордена Ленина завод грампластинок, 1980 моно-вариант см. Д 018017-18 |
9 | Д-7709-10 1961 |
| 1. Д. Верди - Сцена Аиды и Радамеса из оперы «Аида» (3 д.) Аида - Д. Джианини запись 1928-1929 гг. 2. Д. Пуччини - Ария Де Грие из оперы «Манон Леско» (3 д.) 3. Г. Доницетти - Ария Фернандо из оперы «Фаворитка» 4. В. Беллини - Ария Артура из оперы «Пуритяне» (1 д.) 5. Д. Верди - Ария Родольфо из оперы «Луиза Миллер» записи 1928-1934 гг. |
12 2 | Д 13349-50 1964 |
| 1. Фантазия до минор, В. 906 2. Хроматическая фантазия и фуга ре минор, В. 903 3. Адажио (по Б. Марчелло) 4. Фантазия и фуга ля минор, В. 904 5. Прелюдия (Фантазия) ля минор, В. 922 Эдвин Фишер (1886—1960) — один из наиболее выдающихся и разносторонних музыкантов нашего времени. Он родился в Швейцарии, где и получил первоначальное музыкальное образование, в 18-летнем возрасте переехал в Берлин, брал уроки фортепиано у М. Краузе (ученика и секретаря Ф. Листа), а затем у Э. д'Альбера. Вскоре он приобретает известность как превосходный пианист — аккомпаниатор и солист, интерпретатор сочинений Баха, Моцарта, Бетховена, Шуберта, Брамса. Он выступает с дирижерами А. Никишем, Б. Вальтером, Ф. Вейнгартнером и, особенно часто, с В. Фуртвенглером, с которым его связывала большая дружба. В 1926 году начинается дирижерская деятельность Э. Фишера. На протяжении многих лет он совершал поездки с основанным им камерным оркестром, которым дирижировал, сидя по старинной традиции за клавиром — исполняя или цифрованный бас, или (в клавирных и фортепианных концертах) партию солиста. Э. Фишер вел регулярную педагогическую деятельность. Несмотря на частые концертные поездки, он не терял связи со своей родиной, а в 1942 году возвратился в Швейцарию. Э. Фишер — автор ряда сочинений и каденции к фортепианным концертам, редактор педагогических изданий многих произведений Баха и Моцарта. Его перу принадлежат также книги „Музыкальные размышления", „О задачах музыканта", „Фортепианные сонаты Бетховена", „Иоганн Себастьян Бах". Творчество Баха особенно привлекало к себе внимание Э. Фишера как исполнителя и исследователя. Он писал: „Музыка Баха обращается к каждому человеку, даже и не музыканту... она — всегда правда, абсолютная подлинность; это придает ей красоту и силу воздействия". В эту пластинку вошли записи сочинений Баха, сделанные Э. Фишером в разные годы — от 1931 до 1949. Фантазия до минор (BWV 906) создана в 1738 году. Стремительные арпеджированные пассажи с самого начала придают ей экспрессивный драматический характер, сохраняющийся до конца этой построенной на едином движении пьесы. (Запись 1949 г.). Хроматическая фантазия и фуга (BWV 903) написана в 1720 году, окончательная редакция сделана около 1730 года. „Эта фантазия неповторима и никогда не имела себе равных", — писал биограф Баха И. Н. Форкель. Действительно, это произведение выделяется своим ярким драматизмом, эмоциональными контрастами и масштабностью. Наиболее ярким разделом является фантазия. В ней поток чувств кипит и переливается через край. Её открывают пассажи, каждая нота которых проникнута выразительностью; затем следуют друг за другом арпеджированные аккорды (иногда в очень смелых сочетаниях) и, наконец, драматический речитатив — наиболее интересная часть фантазии, приближающая ее, с одной стороны, к органным сочинениям Баха (в частности, к органной Фантазии соль минор), с другой стороны — к музыке более поздних эпох (Фантазии Моцарта). Бах достигает необычайного мастерства воплощения в инструментальной музыке тончайших оттенков речевой декламации — от робкого, трепетного вопроса до патетического утверждения. Речитативные фразы все время обрываются властными аккордами. Заключение построено на скорбных ниспадающих интонациях. Фуга, в отличие от фантазии, выделяется строгостью и сосредоточенностью настроения. В ее основу положена певучая протяженная тема. По своим масштабам фуга приближается к монументальным органным произведениям Баха. (Запись 1931 г.) Адажио из концерта ре минор (BWV 974). В 1708—1717 гг. Бах сделал обработки для клавесина 16-ти инструментальных концертов итальянских и немецких композиторов. Эти обработки представляют собой попытку передачи на клавесине эффекта, присущего инструментальному концерту — противопоставления солирующей партии и всего оркестра (tuttl). Творческим отражением этих опытов явился Итальянский концерт, созданный Бахом значительно позднее. Записанное на пластинку Адажио — вторая часть одного из 16-ти концертов, представляющего обработку Концерта для гобоя итальянского композитора Бенедетто Марчелло (1685—1739). (Запись 1939 г.). Фантазия и фуга ля минор (BWV 904) написана в 1725 году. В отличие от „Хроматическое", этой фантазии свойственны текучесть и непрерывность развития музыкальных мыслей, стройность формы. В основу положена аккордовая тема. Развитие этой темы, захватывающей своим эмоциональным напряжением, чередуется с эпизодами более спокойного, плавного характера. Фуга (двойная) строится на развитии двух контрастных тем. Первая тема вся как бы устремлена вверх. Активные восходящие шаги и четкий ритмический рисунок определяют ее очертания. На этой теме основана небольшая фуга; затем следует вторая фуга, в которой разрабатывается новая тема, идущая ровными длительностями, построенная на ниспадающих хроматических интонациях. В заключительном разделе обе темы развиваются в одновременном сочетании. Монументальный характер этого цикла приближает его к органным произведениям. Неслучайно некоторые исследователи высказывают предположение, что это сочинение первоначально предназначалось Бахом для органа. (Запись 1937 г.). Прелюдия (Фантазия) ля минор (BWV 922) относится к раннему периоду творчества композитора (около 1710 г.). Ее отличает импровизационность развития — пассажи свободно чередуются с речитативными и аккордовыми эпизодами. Непосредственный юношеский эмоциональный порыв играет' здесь значительно большую роль, чем трезвая рассудочность мастера. (Запись 1937 г.). Н. Копчевский |
13 1 | Д 15107-8 1965, дата записи: 1935 г. |
| Играет камерный оркестр Адольфа Буша *** И. С. Бах Бранденбургский концерт No. 6 си бемоль мажор, В. 1051 01. I. Allegro 02. II. Adagio ma non troppo 03. III. Allegro Бранденбургский концерт No. 2 фа мажор, В. 1047 04. I. Allegro 05. II. Andante 06. III. Allegro assai *** Запись 1935 г. |
19 4 | Д 7763-4 1961, дата записи: 1931-1935 гг. |
9 4 | Д 15669-70 1965, дата записи: 1951 г. |
| 01. Poco sostenuto. Vivace 02. Allegretto 03. Presto. Assai meno presto 04. Allegro con brio *** запись 1951 года Симфонический оркестр NBC |
14 3 | Д 17977-8 1966, дата записи: 1932 г. |
5 | Д 4056-7 1957 |
| Л. Бетховен 01. Увертюра «Леонора №3» соч. 72 а М. Ролланд О моей Родине. Романтическая сюита 02. На лесной мельнице. 03. Танец 04. Грезы. 05. Солнце над Родиной *** Симфонический оркестр Лейпцигского Радио Дирижер Герман Абендрот (1) Симфонический оркестр Берлинского радио Дирижер Отто Добриндт (2) |
4 2 | Д 3250-1 1956 |
| Д-3250 А. Хачатурян Сюита из балета «Гаянэ» 01. Танец девушек 02. Колыбельная 03. Вальс 04. Вариация Нунэ 05. Танец с саблями Д-3251 П. Чайковский - П. Пабст 06. Фантазия на темы оперы «Евгений Онегин» Д. Верди - Ф. Лист 07. Фантазия на темы оперы «Риголетто» |
