Джульетта Симионато (меццо-сопрано)

English

Авторизация

№

Альбомы Комментарии Коллекция Произведения Этикетки Конверты Указатель Публикации Участники Форум

8 дней

О сайте

33○

12"

Джульетта Симионато (меццо-сопрано)

М10 43707-8

1981

admin / 2012-11-27 15:32:34 / Редакция № 4: 2025-03-04 11:42:56

Из Сокровищницы Мирового Исполнительского Искусства

A
В. Беллини
Ария Ромео (Капулети и Монтекки)
Дж. Россини
Дуэт Розины и Фигаро (Севильский цирюльник 1 д)
Фигаро Этторе Бастьянини, баритон
Ария Анджелины (Золушка 1 д)
А. Понкьелли
Сцена и дуэт Лауры и Энцо, сцена и романс Лауры (Джоконда 2 д)
Оркестр Римской академии «Санта Чечилия»
Дирижер Франко Гионе (1, 3)
Оркестр «Флорентийский музыкальный май»
Дирижеры: Альберто Эреде (2),
Джанандреа Гавадзени (4)
B
Ж. Бизе
Хабанера (Кармен 1 д)
Дуэт Кармен и Хозе (Кармен 2 д)
Хозе - Джузеппе ди Стефано
Дж. Мейербер
Дуэт Валентины и Марселя (Гугеноты 3 д)
Дуэт Валентины и Рауля (Гугеноты 4 д)
Марсель - Николай Гяуров, бас
Рауль - Франко Корелли, тенор
Хор и оркестр театра «Ла Скала»
Дирижеры:
Герберт фон Караян (1, 2)
Джанандреа Гавадзени (3, 4)
Архивные записи 1950 - 1960-х годов

admin / 2012-11-27 15:32:34 / Редакция № 2: 2025-03-04 11:47:28

СИМИОНАТО Джульетта (меццо-сопрано)
1. В. БЕЛЛИНИ. Ария Ромео («Капулети и Монтекки»)
2. Дж. РОССИНИ. Дуэт Розины и Фигаро («Севильский цирюльник», 1 д.).
3. Дж. РОССИНИ. Ария Анджелины («Золушка», 1 д.)
4. А. ПОНКЬЕЛЛИ. Сцена и дуэт Лауры и Энцо («Джоконда», 2 д.)
5. А. ПОНКЬЕЛЛИ. Сцена и романс Лауры («Джоконда», 2 д.)
6. Ж. БИЗЕ - Хабанера («Кармен», 1 д.)
7. Ж. БИЗЕ - Дуэт Кармен и Хозе («Кармен», 2 д.)
8. Дж. МЕЙЕРБЕР - Дуэт Валентины и Марселя («Гугеноты», 3 д.)
9. Дж. МЕЙЕРБЕР - Дуэт Валентины и Рауля («Гугеноты», 4 д.)
На итальянском (1-5, 8, 9) и французском (6, 7) языках.
Фигаро - Этторе Бастьянини, баритон (2)
Энцо - Марио дель Монако, тенор (4, 5)
Хозе- Джузеппе ди Стефано (6, 7)
Марсель - Николай Гяуров, бас (8, 9)
Рауль - Франко Корелли, тенор (8, 9)
Оркестр Римской академии «Санта Чечилия». Дирижер Франко Гионе (1, 3)
Оркестр фестиваля «Флорентийский музыкальный май». Дирижеры: Альберто Эреде (2), Джа-нандреа Гавадзени(4)
Хор и оркестр театра “Ла Скала”. Дирижеры: Герберт фон Караян (6, 7), Джанандреа Гавадзени (8, 9)
Архивные записи 1950-1960 годов
Пластинка из серии «Из сокровищницы мирового исполнительского искусства. Вокалисты»

Alder / 2013-10-11 09:58:05

М10-43707-8. Джульетта Симионато, меццо-сопрано (Giulietta Simionato)
Из сокровищницы мирового исполнительского искусства
Часть IV. Вокалисты

01
01.Ария Ромео (Капулети и Монтекки) (В.Беллини)
02.Дуэт Розины и Фигаро (Севильский цирюльник 1 д) (Дж.Россини)
03.Ария Анджелины (Золушка 1 д) (Дж.Россини)
04.Сцена и дуэт Лауры и Энцо, сцена и романс Лауры (Джоконда 2 д) (А.Понкьелли)
02
05.Хабанера (Кармен 1 д) (Ж.Бизе)
06.Дуэт Кармен и Хозе (Кармен 2 д) (Ж.Бизе)
07.Дуэт Валентины и Марселя (Гугеноты 3 д) (Дж.Мейербер)
08.Дуэт Валентины и Рауля (Гугеноты 4 д) (Дж.Мейербер)

На итальянском (1-4,7,8) и французском (5,6) яз.
Фигаро – Этторе Бастьянини, баритон (2)
Энцо – Марио дель Монако, тенор (4)
Хозе – Джузеппе ди Стефано (6)
Марсель – Николай Гяуров, бас (7)
Рауль – Франко Корелли, тенор (8)
Оркестр Римской академии "Санта Чечилия". Дирижёр Франко Гионе (1,3)
Оркестр "Флорентийский музыкальный май". Дирижёры: Альберто Эреде (2), Джанандреа Гавадзени (4)
Хор и оркестр театра "Ла Скала". Дирижёры: Герберт фон Караян (1, 2), Джанандреа Гавадзени (3, 4)
Архивные записи 1950 - 1960-х годов
Реставратор Т.Павлова
Редактор П.Грюнберг
Художник Б.Белов

mvaleryi / 2015-02-25 14:39:57

Осенью 1964 года Джульетта Симионато приняла участие в гастролях Миланского театра „Ла Скала" в Москве. Не будет преувеличением сказать, что выступления певицы навсегда остались в памяти тех, кому довелось слушать ее в концертах, и, особенно, в опере Верди „Трубадур", где Симионато исполнила одну из своих коронных ролей — Азучену. Перед публикой предстала очень темпераментная, яркая артистка, сочетающая выдающиеся вокальные данные с большим драматическим талантом. Верхний регистр ее уникального голоса приближался по звучанию к драматическому сопрано, а пышные и насыщенные контральтовые ноты напоминали звук органа. Каждая фраза, каждый акцент в ее исполнении приобретал художественную значимость, поразительную рельефность. В основе интерпретации Симионато был глубокий драматизм, порой даже „плакатность" эмоций, но без манерности или надрыва. Поразительно мастерство, с которым певица находила разные для каждого оттенка чувств свои звуковые краски, с фантастической легкостью переходя от кр...
Показатьайне высоких нот сопранового регистра к мрачным, жгуче-темным „низам". Все значительные эпизоды в партии Азучены, включая ее песню и рассказ, дуэт с Манрико во 2-м действии, и, особенно, сцену в лагере графа ди Луна (первая картина 3-го действия), артистка исполнила с необыкновенной экспрессией и пламенностью чувства. Гастроли в Москве были последними спектаклями Симионато. В следующем сезоне знаменитая певица покинула оперную сцену.
Джульетта Симионато родилась 15 декабря 1910 года в итальянском городе Форли. Пению обучалась в Ровиго у Этторе Лукателло и в Милане у Гвидо Палумбо.
В возрасте двадцати трех лет приняла участие в конкурсе вокалистов во Флоренции и заняла первое место. Этот успех позволил ей войти в стажерскую группу молодых певцов при флорентийском театре „Комунале", на сцене которого Джульетта впервые выступила в 1935 году. В сезоне 1939/40 года она дебютировала в „Ла Скала" (эпизодическая роль в опере Масканьи „Друг Фриц"), в 1942 году спела здесь партии Розины в оригинальной меццо-сопрановой редакции („Севильский цирюльник" Россини) и Керубино („Свадьба Фигаро" Моцарта).
В 1947 году Артуро Тосканини пригласил Симионато выступить в театре „Ла Скала" на торжествах, посвященных Арриго Бойто. Это событие сыграло большую роль в артистической судьбе певицы и положило начало ее широкому признанию. В том же году она поет партию Керубино на Эдинбургском фестивале, а через несколько лет имя Джульетты Симионато появляется на афишах крупнейших оперных театров мира. С огромным успехом проходят ее гастроли в лондонском „Ковент-Гарден" (впервые в 1952 году, когда она выступила как партнер Марии Каллас в „Норме" Беллини, „Аиде" и „Трубадуре" Верди), парижской „Гранд опера", буэнос-айресском театре „Колон", Венской государственной опере. В 1953 году Симионато впервые выступила в США: на сцене оперного театра Сан-Франциско она пела в „Вертере", „Борисе Годунове" и „Кармен", а осенью 1954 года в чикагском „Лирическом театре" — в „Норме", „Севильском цирюльнике" и снова в „Кармен". В 1957 году артистка становится одной из „звезд" Зальцбургского фестиваля, где принимает участие в спектаклях „Фальстаф", „Дон Карлос" и „Трубадур" Верди „Орфей и Эвридика" Глюка (всеми спектаклями дирижировал Герберт фон Караян).
В 1959 году певица с триумфом дебютирует в нью-йоркской „Метрополитен опера".
В этот же период Симионато продолжает регулярно выступать и на сцене „Ла Скала". Здесь среди наиболее значительных ее достижений в 50—60-е годы — Джейн Сеймур („Анна Болейн" Доницетти, с М. Каллас, 1957), Фенена („Набукко" Верди, с А. Черкуэтти и Э. Бастианини, 1958), Кармен („Кармен" Визе, с Ди Стефано, 1954, и с Ф. Корелли, 1959), Дидона („Троянцы" Берлиоза, 1960), Далила („Самсон и Да-лила", с Дель Монако, 1961), Валентина („Гугеноты" Мейербера, 1962); в этом спектакле участвовали, помимо Симионато, такие выдающиеся исполнители, как Д. Сазерленд, Ф. Корелли, Ф. Коссотто, Н. Гяуров, Д. Тоцци), Арзаче („Семирамида" Россини, с Д. Сазерленд, 1962), Сантуцца („Сельская честь" Масканьи, с Ф. Корелли, 1963), Адальжиза („Норма" Беллини, 1965).
Репертуар Джульетты Симионато насчитывал семьдесят партий. Один из критиков писал: Симионато представляет собой законченный тип артистки, которая великолепно чувствует себя в сфере драматического, комедийного или жанрово-характерного. В „Севильском цирюльнике" она искрометна, блестяща, вся светится каким-то озорством и лукавством, в „Самсоне и Далиле" пленяет лирической экспрессией большой силы, в „Золушке" — филигранной отточенностью колоратур и подлинно россиниевским brio, наконец, в „Кармен" — психологической глубиной постижения самой сути характера своей героини, в которой были и лирика, и пафос, и бравада, и отчаянная решимость. В вокальном отношении она представляла собой феномен. Когда Симионато пела сопрановые партии (Валентину в „Гугенотах" или Сантуццу в „Сельской чести"), поражала беспредельность звучания ее голоса — яркого, сочного, теплого.
На протяжении всего диапазона он был удивительно ровным, гибким, мягким, это был материал, из которого артистка „лепила" фразу за фразой, добиваясь прямо-таки скульптурной осязаемости вокальной линии.
Отсюда брала начало обжигающая страстность и захватывающая выразительность ее исполнения."
В репертуаре Симионато была представлена и русская оперная классика. В „Борисе Годунове" артистка пела четыре роли (Марину Мнишек, царевича Феодора, Хозяйку корчмы и Мамку), в „Хованщине"—Марфу, в „Садко" — Любаву. Хотя большинство любителей музыки в разных странах мира знало Джульетту Симионато прежде всего как выдающуюся вердиевскую певицу, сама артистка в числе своих любимых ролей называла также Золушку, Миньон и Кармен (в одноименных операх Россини, Тома, Визе).
В. Т и м о х и н

mvaleryi / 2015-02-25 14:40:47 / Редакция № 2: 2025-03-04 11:41:38

sergjazz / 2025-03-04 11:49:32

sergjazz / 2025-03-04 11:50:39

sergjazz / 2025-03-04 11:52:43